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Esta escultura le hizo famoso, con solo veinticuatro años de edad. Ver artículo de
ABC sobre la estatua.
Jerónimo SUÑOL PUJOL
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EXPOSICIONES:
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BIBLIOGRAFÍA:
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COMENTARIO DE JOSÉ RAMÓN MÉLIDA “La obra con que Suñol dio a conocer su nombre y su gran mérito juntamente en la ocasión ya dicha, fue el Dante. El modo como acertó nuestro artista a representarle justifica el éxito y el fundamento de aquella reputación. La figura no puede ser más expresiva ni más sencilla. Dante medita. Sentado, inclinado hacia delante, la barba apoyada en la mano diestra, el codo en la rodilla, está en un paréntesis de la lectura del libro que conserva en la mano izquierda, teniendo por registro entre las páginas el dedo índice. Los versos de Virgilio le han sugerido la visión de lo inmortal, y con la mirada, como abismada en la tierra, pasa por aquella frente, augusta y serena, la visión del Infierno, o si se quiere, del gran misterio de la vida. Aquella es la figura precisa del divino poeta de la Edad Media , en cuya mente resucita la belleza del arte antiguo; es el símbolo de la gestación misteriosa del nuevo arte. Viste la amplia vestidura que pliega como la túnica de las imágenes sienesas, y sobre la caperuza toscana ostenta los laureles que le ciñó la admiración. Inútilmente se buscaría en estatua tan expresiva, que lo es a la manera de las creaciones de Fidias y Polycleto, en las cuales la expresión no está en el rostro, sino en la totalidad de la figura, rasgo alguno por donde salgan con arrogancia a la superficie el pensamiento semi-heroico del autor. Supo éste atemperar su brío en el clásico reposo de la estatuaria antigua; supo en ella y en su descendiente la florentina, depurar su exquisito gusto; alcanzó por medio de la emulación que le despertaban los grandes maestros, esa preciosa sencillez de composición y de líneas, que es el mayor encanto y el mérito mas alto en la realización del arte. Como rasgo mas personal imprimió a su obra un suave y noble realismo que da a un tiempo la nota moderna y la que corresponde a la tradición artística española. Debió luchar para ello con el pie forzado del rostro de Dante, cuya mascarilla utilizaría, aunque nunca podía suplir al modelo vivo. El de las manos sí lo tuvo en el pintor valenciano Agrassot, que con tan amistosa complacencia contribuyó al éxito de Suñol, el cual extremó en tan importantes trozos de su obra el estudio y la delicadeza de factura: son unas manos maravillosas. El plegado de los paños, sin nada de artificioso, recuerda el de las figuras góticas. Toda la figura es fina y elegante.” |
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